Чувства человека
Это относится и к обонянию. В запахах, в благовониях есть что-то праздничное, торжественное, они возбуждают и будоражат чувства человека. Такие чувства сопутствуют художнику при написании цветущего сада, букетов садовых или полевых цветов, а также при отраженном ассоциативном воздействии его произведений на зрителя.
Механизм воздействия запахов на сознание человека еще недостаточно Читать далее
Получение изображений
Остановимся на некоторых способах получения изображений в этой технике :
А) нанести на стекло большое количество густой краски родственных по гамме цветов. Для получения эффекта подобной фактуры следует прижимать и сдвигать бумагу пальцами до полного взаимопроникновения цветов. После снятия бумаги со стекла сбрызнуть центр композиции разъединяющими краску средствами — сразу же, до высыхания;
Б) для получения фактуры используется мятая калька, Читать далее
Работы итальянского художника
Особенно наглядно этот тезис проявляется в некоторых работах итальянского художника Дж. Баллы: «Линии в движении + динамические последовательности. Полет ласточек», «Полет птицы», «Рука скрипача» и др. . Передача движения выбранного объекта изображения осуществляется художником с помощью цвета и последовательности фаз этого движения, которое можно сравнить с фотографированием движущегося объекта с длительной выдержкой. Движение руки скрипача Читать далее
Композиция чешского художника
В качестве примера можно привести известную композицию чешского художника Ф. Купки «Собор». В ней мы видим сложные переплетения и пере-сечения вертикальных и ромбических форм, на гранях которых отражаются переливы искрящихся солнечных лучей, несущих преломленный через стекло свет. Светоцветовая полифония, рожденная фантазией автора, вызывает к жизни разнообразные ассоциации и переживания, Читать далее
Принцип прибавочного элемента
В основе формальных условий абстрактного метода лежит Принцип прибавочного элемента К. Малевича, под которым он понимал новый структурообразующий принцип, вводимый в живописно-пластическую систему произведения, в силу которого оно приобретает соответствующее звучание. В более точной формулировке В. Брянского это означает систему формальных правил для выбора умозрительной модели, кодирующей специфические «абстрактные» Читать далее